«Дарвинисты» против «жестянщиков»

Впрочем, не только исследователей, но и просто любителей карикатуры, этого традиционно популярного и востребованного способа пропагандистской трактовки политической реальности.
Сатирические карты мира с изображением друзей и врагов, союзников и противников по геополитическим «играм», пережили свой расцвет в XIX — начале XX века, уступив впоследствии пальму первенства более технологичным, оперативным и менее затратным способам карикатуризации политического процесса (журнальная и газетная карикатура, плакатный рисунок, листовки, открытки)…
Однако то, что политологи называют вызовами современности, со свойственными ей процессами глобализации, нарастания кризисных явлений и внешнеполитической конфликтности, возвращают в поле научного и общественного интереса такой визуальный источник, как сатирические карты Европы и мира, в особенности — созданные в эпоху первого глобального столкновения империй и наций в Первую мировую войну. (Отдал дань этой теме и наш Вестник¹.) Этому способствуют и специфика сатирической интерпретации злободневных проблем авторами этих любопытнейших рисунков, и исторические особенности той кризисной эпохи.
По мере приближения 1914 года агрессивность языка карикатуры и фобийность настроя авторов сатирических карт лишь возрастали, соответствуя накалу конфликтности межгосударственных отношений и ожесточению общественных настроений. Мировая же война — как катализатор развития любых технологий в ХХ веке — весьма способствовала развитию именно этого жанра визуальной сатиры.
К моменту начала Мировой войны изобразительные метафоры при создании образов главных участников «концерта» великих держав уже прочно вошли в изобразительный язык европейской сатиры. Образы Великобритании («английский моряк», «лев в королевских регалиях», «английский бульдог»), Германии (оскаленное чудовище, «пёс войны», до зубов вооружённый «зловещий кайзер»), Австро-Венгрии (двуглавый имперский орёл, дряхлый, хитрый и жестокий император), Франции «галльский петух, воинственная дева», России («русский медведь», «злобный казак», «надменный император», «паровой каток») и прочих государств — союзников и противников — стали «завсегдатаями» сатирических «карт вражды»²…

«Юмористическая карта Европы в 1914 году». Германия / Humoristische Karte von Europa im Jahre 1914. Druck u Verlag Leutert and Schneidewind. Kunstansalt, Dresden, 1914.

«Символическая карта Европы в 1914 году». Франция / Carte symbolique de l’Europe. L’Europe en 1914. Guerre libératrice. Paris, 1914.

«Слушайте! Слушайте! Собаки лают!». Комическая карта Европы, 1914 г. Англия / Hark! Hark! The dogs do bark! With note by Walter Emanuel. Designed and Printed by Johnson, Riddle and Co Ltd, London, 1914.

Тут-то и находится место одному медийному курьёзу, обратившему на себя внимание автора. На просторах интернета можно встретить любопытнейшую (и по художественному исполнению, и по заложенному в изображение смыслу) сатирическую карту Первой мировой войны: «Великая война. 1914». Карта поражает мастерством исполнения и изобретательностью авторской идеи. Изображение государств-участников «мировой бойни» словно синтезировало в себе все образные, стилистические и идеологические наработки европейских художников, на протяжении века разрабатывавших язык сатирического «картографирования» проблем «большой политики».
Великолепный образец карикатурного изображения эпохи Первой мировой! Только вот создан он был в… 2009 году. Это иллюстрация современного художника Кита Томпсона к фантастическому роману американо-австралийского писателя-фантаста Скотта Вестерфельда «Левиафан»³.

Сюжет и контекст романа — канун Первой мировой, перипетии 1914 года. В этой фантастической версии истории Европа вступает в мировую войну, на пространстве которой действуют механизмы, выглядящие как живые существа, а живые существа создаются как боевые машины. Есть здесь и свой австрийский эрцгерцог, которому, правда, удалось спастись (что, впрочем, не помешает странам Европы вступить в мировую бойню)… Роман был выпущен в свет издательством «Саймон и Шустер» в США в 2009 году, а в России появился на русском языке в 2011-м. Став очень популярным у читательской аудитории, он получил ряд международных наград, в том числе и за художественное оформление текста.
И в самом деле, в значительной степени успеху романа Вестерфельда помогли иллюстрации, выполненные Томпсоном в очень популярном в современной культуре жанре «стимпанк»⁴. Этот жанр активно использует имеющиеся в его арсенале образы научно-технической революции конца XIX столетия, изобразительную стилистику и моды своего времени, научно-фантастическую литературу той эпохи (Жюль Верн, Герберт Уэллс, Марк Твен и др.) с её уверенностью в безграничности возможностей и угроз, которые несёт человечеству технический прогресс.

Обложка романа С. Вестерфельда «Левиафан».
2009 год

Автор сатирической карты создаёт яркий, жёсткий и цельный образ эксцессов агрессии, порождённых эпохой пара, электричества, «механического» прогресса и кризиса гуманизма («сумасшедшая наука»). Противоборствующие стороны обозначены на карте как «дарвинисты» (darwinists, в реальности — страны Антанты), опирающиеся на утилизацию возможностей человеческой эволюции — в военных целях, разумеется, «жестянщики» (clankers, или Центральные державы), использующие возможности технической цивилизации, новых механизмов и их способности к саморазвитию, и «нейтралы» (neutrals), пока не выбравшие сторону конфликта, но от этого не менее опасные… Использование изобразительных средств стимпанка как бы подчёркивает наложение двух слоёв изобразительной традиции в сатирическом картографировании — эпохи научно-технической и культурной модернизации начала ХХ столетия и нынешней эпохи постмодернистской актуализации и стилизации культурных феноменов начала прошлого века. За фантастическими приёмами подобной карикатуризации ретрореальности здесь прослеживается стремление не только уйти в прошлое, но и извлечь из него уроки…

Характерно, что изображённые на карте участники глобального столкновения выглядят равно устрашающе — будь то союзники, противники или персонажи, ещё не определившиеся с выбором стороны конфликта. В колористике, символике и демонстрируемом на карте духе агрессии присутствует тревожное предощущение вселенской катастрофы, означающей Апокалипсис.

Фрагмент карты «Великая война. 1914. Сатирическая карта Европы» художника
К. Томпсона. Из иллюстраций к роману
С. Вестерфельда «Левиафан». Нью-Йорк, 2009

К примеру, изображение России — громадного медведя с разверстой пастью — вобрало в себя характерные традиции сатирической трактовки, разработанной в европейской карикатуре ещё в позапрошлом веке. Но есть любопытная деталь, свидетельствующая о ретроспективном взгляде современного художника на политические реалии начала ХХ века. В шкуру «русского медведя» впились мухи и опарыши, паразитирующие на мертвечине, как бы давая намёк на близкий финал существования Российской империи, которой предстоит сгинуть в огне Первой мировой. Впрочем, и империи Гогенцоллернов, Габсбургов и Османов выглядят на карте как опасные, но — в итоге – бесполезные свалки оружия и боеприпасов, так и не помогших «жестянщикам» победить в войне с «дарвинистами»…

Представляется, что карта, столь точно воспроизводящая настроение и стилистику эпохи, пусть и ошибочно, но весьма символично попала в ряд собраний исторических карт в интернете как документ начала ХХ столетия! Эта ошибка датировки в «любительском прочтении» показательна и ценна для исследователя сама по себе, поскольку подчёркивает востребованность традиции мифологического картографирования мира с теми или иными актуально меняющимися целями, а также демонстрирует интерес читателей к этому типу визуального источника, способного много рассказать о традициях «языка вражды».
Обращение к подобной семантизации политического пространства в формате сатирической картографии важно тем, что помогает историку и культурологу при взгляде на разные исторические эпохи выявлять общее и особенное в способах рефлексии на тему политического воздействия, управления и доминирования.